【現代人文文庫】
二十世紀近代中國畫家黎雄才與黃般若意筆山水之比較
李冠良
浸會大學當代中國研究社會科學碩士
香港中文大學藝術文學碩士
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左：黎雄才《深山萬壑暮猿吟》(1980年)
右：黃般若《昂坪》（中大文物館提供）
內文摘錄：黎雄才《深山萬壑暮猿吟》乃道出隱逸幽谷之自然境界有助其遠離二十世紀動蕩的政局，無意參政，亦不強求像以前清室的《畫院處》畫學眷顧做宮廷繪畫，希望以意筆而非工筆做出突破宣和金碧及「荊關董巨」巨碑院體的嶺南畫派之作，畫中以淡墨點苔法映襯出的留白山路，意味著黎雄才有歸家的思緒，不想因為五斗米而折腰而跟軍閥庸官同流合污，尋求山頂上濃墨勾勒之茂松做庇蔭所。
正文：
黎雄才《深山萬壑暮猿吟》及黃般若《昂坪》均屬淺絳山水的書畫作品，兩位經歷過民國時代政局的知識份子均以意筆作畫，黎雄才[1]及黃般若[2]均有在畫作背景以淡墨「渲淡」的滃郁山影，凝造「深遠」[3]的意境，並且有善用米點皴及雨點皴強化山脈的岩壁質感，尤如點苔法增加植物的生氣效果。黎雄才《深山萬壑暮猿吟》及黃般若《昂坪》兩幅山水的不同之處在於，前者屬「高遠」[4]的直幅山水，後者則是「平遠」[5]的橫幅山水，尤如元代黃宮望《富春山居圖》「平遠」的「遊於藝」佈局。
黎雄才《深山萬壑暮猿吟》及黃般若《昂坪》均用石綠[6]混和淡墨去描繪山脈，像明代董其昌的《秋興八景圖冊》般繼承唐代李思訓、李昭道的金碧青綠山水精神；而黎雄才以石青（藍色）點綴淺絳山水，則仿傚宋代王希孟的宣和畫學金碧之風，黃般若《昂坪》筆下的背景山影及低窪小鎮則以少許褚石（棕色）作渲淡。構圖方面，黎雄才重松柏為畫面焦點，並以濃墨勾勒枝椏葉脈，黃般若則以淡墨筆觸在山脊面按捺灌木紋理，提升其植皮叢生之質感。構圖方面，東晉謝赫《六法》的「經營位置」方面，黎雄才留白的偏幅較黃般若的為少；黎雄才以濃墨的「勾股法」塑造山脈的高低起伏輪廊，需以「骨法用筆」[7]的意筆勾勒之，尤如楷書的「頓挫」[8]韻律，而黃般若則沒有明顯的輪廓線條，純以淡墨的幻化作渲淡出「以形寫神」[9]的礬頭意象，近似宋代米芾「米家墨戲」[10]的水墨山水滃郁感覺。背景方面，黎雄才配以淡墨的山影，映襯近山的石綠石青「五色斑斕」境界成強烈色感對比，此乃隱逸與入世之情景對比，而黃般若的背景則沒任何花巧點綴，純以大片留白凝造雲海與湖泊「水乳交融」的一種「大氣磅礡之氣」，近似宋代梁楷、牧谿[11]、蘇軾及清代朱耷的「減筆畫」狀態，讓觀者有種禪修式的直觀內省空間。
黎雄才《深山萬壑暮猿吟》乃道出隱逸幽谷之自然境界有助其遠離二十世紀動蕩的政局，無意參政，亦不強求像以前清室的《畫院處》畫學眷顧做宮廷繪畫，希望以意筆而非工筆做出突破宣和金碧及「荊關董巨」[12]巨碑院體的嶺南畫派之作，畫中以淡墨點苔法映襯出的留白山路，意味著黎雄才有歸家[13]的思緒，不想因為五斗米而折腰而跟軍閥庸官同流合污，尋求山頂上濃墨勾勒之茂松做庇蔭所。而黃般若《昂平》乃道出他愛於盛世的香港過安貧樂道的生活，閒時與《庸社行友》[14]的畫會派會友到新界各地郊遊寫生，所以畫作反映出他嚮往在大嶼山附近四面環海的離島環境「浩浩蕩與造物者遊」的「天人合一」夢想，畫面較黎雄才的表達樂觀，因黃般若抽離了內地的政局而令山脈形態顯得純粹，只求純墨意幻化，不會宣泄過量皴擦筆觸及方筆章法來抒發批判亂世，只求淺絳礬頭與低窪小鎮的雨點皴小屋歌舞昇平地過活。
黎雄才衝破了「清初六王」之中王時敏、王鑑、王翬、王原祁及吳歷「惜墨如金」[15]且少用設色的巨碑院體限制，在濃墨勾股法描繪山脈外型上敢展現「石如飛白木如籀」[16]的金石味筆法，具有砂筆的殘缺美，凝造出「屋漏痕之意」[17]，對應吳昌碩辦《西泠印社》繼承清代陳鴻壽金石味篆刻的「拙味」[18]書風用墨表現，設色上崇拜明代董其昌、文徵明、仇英敢以石綠石青創新，畫出寒春交織的詩書畫印同源文人畫，打破明代龔賢「積墨法」[19]得來沒有「淺絳」的困局，松柏濃墨得來沒有脫離明代董其昌「筆墨秀氣」的原則，不會擅自弄出「破墨」，如果李可染《萬山紅遍》是朱標的代表，那黎雄才《深山萬壑暮猿吟》則是石綠的代表。而黃般若《昂平》則像齊白石般研發了「減筆畫」效果的嶺南畫派風格，著重寫生得來兌現「外師造化、中得心源」的再現轉化功夫，黃般若尤如明代李贄《童心說》主張般以「稚氣」[20]的礬頭凝造「平遠」山水的祥和感，去除帝制畫學工筆之匠味，重以清水溝淡墨色的自然滲透，展現廣東意筆文化「亮」、「潤」、「生」、「融」[21]之美感，同時亦啟迪了王無邪及徐子雄恩師呂壽琨做現代水墨的研發，令筆墨可被解構至描繪形態上只重抽象語言及符號學的虛無境界，畫面有種禪修的放空意境。
參考書目
專書
l 董欣賓、鄭奇 著：《中國繪畫對偶範疇論（中國繪畫原理論稿）》，江蘇：江蘇美術出版社，1998年5月第3次印刷。
l 林木 著：《筆墨論》，上海：上海畫報出版社，2002年8月第1版。
l 俞劍華 著：《國畫研究》（廣西：唐西師範大學出版社，2005年8月第1版）
l 周積寅 編著：《中國畫論．輯要》，江蘇：江蘇美術出版社，2005年7月第一版。
l 王耀庭 著：《華夏之美．繪畫》，台北：幼獅文化事業公司，中華民國七十四年十一月初版。
文集論文
l 黃般若：〈愉快的遊侶〉，《庸社行友》，第29年年報（1961年12月3日），頁3。此資料蒙黃大德先生、庸社行友張子華先生賜告。
l 陳永正：〈中國書學史上的雅俗論〉，載莫家良主編：《書海觀瀾》（香港：香港中文大學藝術系、香港中文大學文物館，1998年12月初版），頁73-94。
l 李秀華：〈晚明書風中的用墨表現〉，載莫家良主編：《學道揚塵．中國藝術史論文集》（香港： 香港中文大學藝術系，2003年12月初版），頁27-42。
l 區廣安主編、蔡海威及鍾瑞軍副主編：〈穗港澳三地油畫現狀概談 —《2010年穗港澳油畫展》香港首展研討會（時間：2010年6月13日下午1時30分至4時，地點：香港中央圖書館展覽廳）〉，《廣州美術》2010年第三期．總第17期，頁23-24。
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